中国电影导演协会年度表彰揭晓 黄蜀芹获杰出贡献表彰

11.04.2016  12:32

  这是对“电影纯真年代”的呼唤

  根据钱锺书小说改编的电视剧《围城》(左图)1991年获“金鹰奖”优秀电视剧奖,“飞天奖”优秀电视剧奖、最佳编剧奖、最佳导演奖。电影《人·鬼·情》(右图)获1988年第五届里约国际电影节最佳影片大奖、1989年第十一届巴黎克莱代尔国际妇女电影节大奖、1992年第七届美国圣巴巴拉国际电影节最佳导演奖。

  本报首席记者王彦

  一年一度中国电影导演协会的表彰昨天在北京揭晓。当外界再一次渲染冯小刚获年度男演员是“不想当演员的导演不是好监制”时,很少人会将之与黄蜀芹导演所获的杰出贡献表彰牵扯到一起。但清华大学尹鸿教授却从中看到关联,《老炮儿》中六爷的尴尬,其实也是中国电影市场的尴尬,“从某种意义上说,黄蜀芹与冯小刚得奖是中国电影导演们集体对‘电影纯真年代,的呼唤”。

  作为电影导演们亲手投出的奖项,中国电影导演协会的表彰向来被奉为圭臬。昨天代替母亲黄蜀芹领奖时,导演郑大圣的一番话道出所有导演心声:“对于任何一位导演,就其职业生涯的整体,如果能得到同行们的认可和褒奖,都是最难能可贵、最高尚的荣耀。”因此,能将如此神圣的荣誉赋予黄蜀芹以及《老炮儿》主创,尹鸿认为,这代表着一批导演对他们心中那个电影的“纯真年代”、那片电影的“江湖”的回望与珍视。

  所谓的“电影纯真年代”里有怎样的光景?郑大圣说,母亲无意间这样说过:“我们这一代大概只有10年的拍片时间。10年辰光,轧着就轧着了,轧不着就轧不着了。”今天来看,大概可以这样理解:真正的纯粹艺术的电影时代是黄蜀芹心中的远方。

  如今的电影受众或能从黄蜀芹的执导生涯里回顾一番。作为中国第四代女性导演的代表人物,黄蜀芹是位不多产却力求完美的艺术家,女性的身份注定了她与生俱来的创作取向:书写女性、关怀女性,是那个时代里女性集体的浅吟低唱。

  从1981年的《现代人》到2001年的《嗨,弗兰克》,黄蜀芹不过拍摄了8部电影、3部电视剧。在不多的作品中,《人·鬼·情》与 《画魂》不可不提。1988年,《人·鬼·情》让她成为真正的“旅梦人”,并从此奠定自己在中国电影史上不可取代的地位。1993年,黄蜀芹再一次将自己的精神家园依托在《画魂》中女艺术家的生命历程里。比起前作《人·鬼·情》,《画魂》内敛许多,没有了虚实幻化,褪去了探索电影奇异的外衣,更为写实地凸显一位女艺术家波折而绚烂的生命。而电影之外,她执导的电视剧《围城》和 《孽债》,无不是横跨精英与大众文化阶层的精品。在她处于创作高峰的那个年代,正是中国电影的纯真年代,大家都为电影梦而活,电影就是他们的信仰。

  而曾经的“江湖”又有什么风景让人留恋?电影《老炮儿》机缘巧合间影射得颇为微妙:六爷曾经视为魂一样的规矩、道义,在新人面前,或许根本不值一哂;而在国内第五代及其之前的所有导演眼中,那些他们坚守过的自尊、技艺,却在如今的新资本冲击下,在新生态环境中无法获得最多认同。在《老炮儿》宣传期的那段时间,作为主演的冯小刚不止一次借机“翻旧账”,将自己当导演时的那些困惑一一痛陈:“我随随便便拍一部电影就卖钱,认认真真拍的却不卖钱,这让我产生了很大的困惑。而《老炮儿》想讲的就是这些规矩。”

  同样的,管虎也在不同场合呼吁:“这个行业最重要的不是钱,而是创作。”但他发现,从业者对电影的敬畏正在消失。“门槛降低了,这不算问题,但我觉得多多少少得有点敬畏。导演《教父》的科波拉前几年拍电影,还带着一群人到一个岛上用4个月时间做身体和精神准备,都完成了才开始拍摄。”

  也许正是呼唤这些“信仰”的回归,中国导演协会用他们的票选表明态度———《老炮儿》成为最大赢家,一举拿下年度影片、年度导演和年度男演员3项表彰。除此之外,年度编剧被授予了《刺客聂隐娘》的阿城,侯孝贤则是年度港台导演,年度女演员是《滚蛋吧!肿瘤君》里的白百何。而年度青年导演毕赣以及特别表彰的张扬,他们分别执导的《路边野餐》与 《冈仁波齐》都是有艺术主张的作品。

  在尹鸿看来,这些都是导演协会殊途同归的选择,如今的中国电影不缺钱,但是缺乏精神的回归,缺乏对艺术的真诚、对生活的热情和对社会人生的思索。“当我们将杰出贡献授予黄蜀芹导演时,若仅仅感怀过去是不足够的,中国电影人更应该时时警醒,替不再拍戏的黄蜀芹以及老一辈导演完成他们脑海中所向往的、中国电影的‘远方,。”