《孙悟空三打白骨精》美术总监:要有魔幻片的范儿

　　奇幻IP大片《西游记之孙悟空三打白骨精》(以下简称《三打》)已于大年初一上映，影片整体水准远远超过第一集《西游记之大闹天宫》，尤其影片的美术特效部分，受到观众的普遍褒奖，被称作“华语影史特效第一片”。“西游记”奇幻而宏大的美术体系，以前一直只存在于人们的想象之中，《三打》第一次全面而细腻地将之呈现到大银幕上，并且有了更多独特而鲜明的东方魔幻烙印。新京报独家曝光《三打》美术总监傅鸫访谈，揭秘影片重要场景的设计内幕，全面解析影片关于美术造型的创作内涵。

　　美术总监访谈

　　很酷，很另类，但又很实在

　　问：您大概是从什么时间开始进行三打白骨精的这个创作？

　　傅鸫：我记得应该是4月份吧，前年4月份。然后概念图做了三个多月。团队最多的时候是20多个。

　　问：这次《三打》整体的美术风格跟《大闹天宫》相比有什么延续有什么差异吗？

　　傅鸫：这两个戏特别不一样，因为《大闹天宫》是它在天上，所有东西都比较虚幻，就尽量地排除实在的根据，都是在天空中营造建筑。那也比较难，看上去是人间的建筑，但又是在空中的。第二集不太一样，这次从制作上实拍的份额多，第一集是CG部分特别多。《三打》的CG部分只占10%到20%，只是一些空间的背景替换，或者是一些武打动作的补充，或者是擦掉威亚这种事，所以制作上两部电影是完全不一样的。但是风格、类型是一样的，都是魔幻电影，然后又是在《西游记》的范畴内，导演、摄影师、美术又是同一个人，所以它还是会有一点延续性。

　　问：两次参与同一题材有什么心得？

　　傅鸫：我觉得这次更成熟，因为这次我们的创作思路很清楚，毕竟第一集的时候，创造的是一些完全没有根基的东西。这次是很多实景，所以我们可以让它可信，团队之间也越来越默契。创造出的东西挺酷，挺另类，但又还是挺实在的东西。

　　问：在工作量上，《三打》与《大闹天宫》相比哪个大一些？

　　傅鸫：《三打》压力比上一集要大，上一集虽然说有很多很酷炫的大场面，但那些在实拍阶段又不能马上都出来，后期压力比较大，而这部戏我后期压力小一点，因为前期素材的完成度达到了80%，后面只是把它润色。

　　问：《三打》的场景数量有多少？

　　傅鸫：场景图我觉得得有个一两千张了吧，当然我们说一两千张，实际上包含了它的过程图，包括中间跟制片人、导演去沟通、调整。大场景有四五个，比如说白虎岭，云海西国，还有波月洞这些地方。

　　问：那《三打》造型有什么突破呢？

　　傅鸫：造型是美术部门先出概念，主要的设计是由奚(奚仲文)老师和吴(吴里璐)老师完成的，服装、造型得跟美术风格比较统一。比较突破的造型是猪八戒和孙悟空这两个，当然其实沙僧那个也还蛮有突破的。其实我觉得现在有点漫威的路子，但是它是一个魔幻的传统的中国底子。东方漫威这种路子挺好的。做魔幻电影我们必须去掉这个类型，必须得实在，魔幻片就是要有魔幻片的范儿。

　　问：您跟奚仲文老师这是第几次合作？

　　傅鸫：跟奚老师算是第二次，但我们其实第一集也没怎么太沟通，第二集沟通挺多的，我觉得特幸运的一点，就是我们大家像在一个频道对话，设计的东西能够融在一起，让这个电影有一种完整感，特别好。

　　问：您看完这个剧本之后，是什么样的感觉？

　　傅鸫：我特别喜欢，我觉得特别幸运的一点，不用去拍一部完全照本宣科的戏。拍的东西真是有突破，而且方式很大胆，比如蓝皮肤的沙僧……这不是一个传统的剧本，它有某种忠实于原著的核心的东西，不只是望文生义地去诠释这个故事，而是把精髓的东西保留住了，而且又现代了，又魔幻了，特别棒。

　　问：当时您在设计造型的时候是什么状态？

　　傅鸫：一直都是非常疯狂的，无论是哪个环节，大家都是一个完全打开的状态，不拒绝所有的灵感元素，比如我有一个朋友，专门做一些魔幻题材的手办模型，我们都纳进来，然后进行一些筛选、混搭、整合，越弄越清楚。从依赖于一些成品，到把我们可以借鉴的东西融合，甚至是跟影片语境没有关系的东西，美术的工作就是这样的。

　　-重要场景解析

　　云海西国

　　原来是村镇概念，从建筑上是徽派建筑和一些东南亚部落的造型的一个混合、混搭。但剧本在改动之后，就变成了中东那边，顺理成章成为西行的丝绸之路的感觉，我们自动地就会靠向波斯那种，在中国电影史上还没有这种设计。但是我们好在又不用特别去靠波斯，波斯加了一点阿美尼亚，加了一点乌兹别克斯坦这种路子。我们特别幸运，无锡有这么一个废弃的公园，拿它来作为底子特别好，它本身有一些缩比例的建筑，比如说索菲亚大教堂，我们就在这基础上进行一些改造，在制作上以及完成度上就节省了很多时间。因为它的建筑已经拿水泥给你浇筑好了，你在上面做一些改造就好。

　　波月洞

　　波月洞是一个比较特殊的地方，因为波月洞不应该给人一种似曾相识的感觉，它必须再造一个完全没有任何实际基础的地方，就是所谓的鬼魅所在。波月洞就是原著描述的白骨洞，最不动脑子的想法就是应该是由骨头组成的。我们就想反其道而行，如何一点骨也没有，还让人觉得这是白骨洞。所以参考了一些奇怪的自然地貌，不是传统的流线型或者是雕花，而是用一种自然的东西，反而让人觉得有种陌生感，这种陌生感会让人产生幻想。这个场景我们也是走了一些弯路，慢慢地才总结整理出这么一个路子。

　　五行山

　　所有的场景和故事都是相关的，五行山里最重要的是师徒相会，相遇就要创造一个机会，首先唐僧得怎么才能到那个地方，是什么使他非要爬那个山，因为遇到老虎，原著也是这样，我们把这个经典保留下来。你看过上世纪80年代老版《西游记》的话，他实际上就露一个头。我们就想，那是不是可以把它稍微弄得再奇妙一点，设计一条山缝。那条缝实际上是为了让唐僧躲老虎钻进去的，然后他被逼得越钻越深，就看到了孙悟空。所以我们找到了一个采石场，在那个环境里搭了这个缝，然后所有人都钻到里面拍。

　　白虎岭

　　白虎岭有点奇幻的色彩，比如说曾经一座很大规模的宗教的佛国之城，比如说它是被一些黄沙掩盖，只露出一些小尖尖。场景就是要给人留下一个印象，让人家有新鲜感。

　　花果山

　　花果山和之前我们看过的特别不一样，因为五百年后它变得一片萧条，这个地方完全就不是猴待的地方，当然悟空回来了，看了特别伤心，当年的猴子都变得特别老了。因此它是破败的景象，到处是枯树、石头，河水也干了，反正就那么一个环境。

　　树屋

　　那个树屋实际上看上去挺诡异的，我们的场景看上去是带入感特别好。实际上是要经过一些很复杂的地理环境，道具什么的都特别吉卜赛。

　　(口述：傅鸫)

　　 整理撰文/乔乔